<p><strong>Chor&eacute;graphie</strong>&nbsp;: Blanca Li <br /><strong>Musique</strong>&nbsp;: Manuel de Falla&nbsp;; livret Gregorio Martinez Sierra <br />Sc&eacute;nographie Victor Ramos <br />Costumes&nbsp;: Ren&eacute; Zamudio</p>
<p>Ce programme s&rsquo;ins&egrave;re dans une soir&eacute;e de ballets de style n&eacute;oclassiques et modernes, inspir&eacute;s par l&rsquo;Andalousie et ses liens avec la culture arabe, intitul&eacute;e <strong>Al Andal&uacute;s</strong>, pouvant comprendre (selon les configurations)&nbsp;: Nana et Lila, L&rsquo;Amour Sorcier et la cr&eacute;ation de Blanca Li, Canciones Populares, sur une musique de Carmen Linares. <br />Dans sa version la plus prestigieuse, l&rsquo;ensemble de la musique est interpr&eacute;t&eacute;e par un orchestre symphonique, une chanteuse de flamenco, un guitariste flamenco et le groupe des Gnawa Halwa de Marrakech.</p>
<p>En 1997, &agrave; l&rsquo;occasion du cinquantenaire de la mort de Manuel de Falla, Jean-Marie Blanchard commande &agrave; la chor&eacute;graphe originaire de Grenade, Blanca Li, une mise en sc&egrave;ne et une chor&eacute;graphie originales de l&rsquo;op&eacute;ra La Vie Br&egrave;ve et du ballet l&rsquo;Amour Sorcier, pour l&rsquo;Op&eacute;ra de Nancy. L&agrave; o&ugrave; son compatriote Manuel de Falla avait int&eacute;gr&eacute; des &eacute;l&eacute;ments flamencos traditionnels &agrave; des compositions d&rsquo;une grande modernit&eacute; pour l&rsquo;&eacute;poque, Blanca Li choisit de traduire l&rsquo;esprit de cette l&eacute;gende gitane &agrave; travers une &eacute;criture contemporaine sans s&rsquo;appuyer de mani&egrave;re directe sur le flamenco. Mais l&rsquo;artiste andalouse en ma&icirc;trise parfaitement la technique et le langage chor&eacute;graphiques, et c&rsquo;est en puisant son inspiration aux m&ecirc;mes sources et en utilisant certains de ces figures qu&rsquo;elle r&eacute;ussit &agrave; proposer une r&eacute;-interpr&eacute;tation &agrave; la fois moderne et totalement originale de ce classique du r&eacute;pertoire espagnol qu&rsquo;est devenu L&rsquo;Amour Sorcier.</p>
<p>Ce ballet en un acte de Manuel de Falla est li&eacute; d&egrave;s ses origines aux figures les plus l&eacute;gendaires du flamenco. C&rsquo;est d&rsquo;abord la grande danseuse Pastora Imperio qui demande &agrave; Falla de lui composer une m&eacute;lodie. S&rsquo;inspirant de l&eacute;gendes et de vieux airs gitans qu&rsquo;il collecte aupr&egrave;s de la m&egrave;re de Pastora Imperio, Manuel de Falla se lance pourtant dans un projet plus ambitieux. Le spectacle est pr&eacute;sent&eacute; au th&eacute;&acirc;tre Lara de Madrid en 1915. C&rsquo;est un &eacute;chec. L&rsquo;Amour Sorcier ne redevient un ballet qu&rsquo;en 1925, au Th&eacute;&acirc;tre du Trianon &agrave; Paris avec Antonia Merc&eacute;, &laquo;&nbsp;La Argentina&nbsp;&raquo;, et fait un triomphe. Falla &eacute;crit &agrave; la Argentina&nbsp;: &laquo;&nbsp;ce que vous avez fait de l&rsquo;Amour Sorcier est si magnifique que rien ni personne ne peut l&rsquo;assombrir. Vous et l&rsquo;Amour Sorcier ne faites qu&rsquo;un, c&rsquo;est un fait reconnu de tous&nbsp;&raquo;.</p>