<p><strong>Coreograf&iacute;a</strong>: Blanca Li <br />M&uacute;sica: Manuel de Falla ; libreto Gregorio Martinez Sierra <br />Vestuario: Ren&eacute; Zamudio. Escenograf&iacute;a Victor Ramos.</p>
<p>Este programa se integra a un repertorio de ballets de  estilo neocl&aacute;sico y moderno, inspirados en Andaluc&iacute;a y sus lazos, la  cultura &aacute;rabe, llamada <strong>Al Andal&uacute;s</strong>, que se  compone de (seg&uacute;n las configuraciones) Nana y Lila, El Amor Brujo y la  creaci&oacute;n de Blanca Li, Canciones Populares, sobre una m&uacute;sica de Carmen  Linares. <br />En su versi&oacute;n m&aacute;s magistral, toda la m&uacute;sica es interpretada por una  orquesta sinf&oacute;nica, una cantante de flamenco, un guitarrista de flamenco  y el grupo de Gnawa Halwa de Marrakech.</p>
<p>En 1997, con ocasi&oacute;n del cincuentenario de la muerte de  Manuel de Falla, Jean-Marie Blanchard pide a la core&oacute;grafa nacida en  Granada, Blanca Li, una puesta en escena y una coreograf&iacute;a originales de  la opera La Vida Breve y del ballet El Amor brujo, para la Opera de  Nancy. <br />All&iacute; donde su  compatriota Manuel de Falla hab&iacute;a integrado elementos  flamencos tradicionales a composiciones de una gran modernidad para la  &eacute;poca, Blanca Li prefiere traducir el esp&iacute;ritu de esta leyenda gitana a  trav&eacute;s de una escritura contempor&aacute;nea sin apoyarse directamente en el  flamenco. Pero la artista andaluza maneja perfectamente la t&eacute;cnica y el  lenguaje coreogr&aacute;fico, einspir&aacute;ndose  en las mismas fuentes y utilizando  algunas de sus figuras que llega a proponer una re-interpretaci&oacute;n a la  vez moderna y original de este cl&aacute;sico del repertorio espa&ntilde;ol,  El Amor  Brujo.</p>
<p>Este ballet en un acto de Manuel de Falla est&aacute; ligado  desde sus or&iacute;genes a las figuras m&aacute;s legendarias del flamenco. Es en un  inicio que la gran bailarina Pastora Imperio pide a Falla de componerle  una melod&iacute;a. Inspir&aacute;ndose en leyendas y en los viejos aires gitanos que  colecciona junto a la madre de Pastora Imperio, Manuel de Falla se lanza  entonces en un proyecto m&aacute;s ambicioso. El espect&aacute;culo se presenta en el  teatro Lara de Madrid en 1915. Es un fracaso. El Amor Brujo se  convierte en un ballet reci&eacute;n en 1925, en el Teatro del Trianon en Paris  con  Antonia Merc&eacute;, &laquo; La Argentina &raquo;, y resulta un triunfo. Falla  escribe a la Argentina : &laquo; lo  que ha hecho de El Amor Brujo es tan  magn&iacute;fico que nada ni nadie puede ensombrecerlo. Usted y El Amor Brujo  son uno solo, es un hecho reconocido por todos &raquo;.</p>